不过，明代瓷碗在细部造型上的变化十分丰富，口、唇、沿、腹、底、足等部位在造型上经常有变化，但又在整体造型上变化通常比较微小，因此，这些变化就成为区分优良与残次品的重要标志。

其次就是整体从硕大像更小尺寸的演变，再加上几乎每一件青花瓷碗上都装饰着繁简各异的纹饰，而这是传统瓷碗所不具备的。

官窑瓷碗在纹饰线条上以纤细、线条流畅、笔力苍劲、清新明快、讲究对称、工整为特征。

最有名的就是上辈子拍卖行拍出天价的成化斗彩鸡缸杯。

而民窑瓷碗则多数达不到这种效果。

许凡手里正在进行修复的瓷碗，青料里加上了明代开始出现的进口料。

胎质上已经开始摆脱了元代厚重的气息，很薄，看厚度，应该是永乐之后，逐渐向轻薄方向发展过渡阶段烧制的。

古董修复也分好几种方法，针对不同的修复目的基本分三种：研究修复、展览修复和商品修复。

上辈子，许凡在学校里学的都是研究修复的手法，后来去了拍卖行又跟着严博易学了不少商品修复手法。

当然，展览修复介于两者之间，修复手法都可以通用。

瓷碗碎片前两天就清洗干净了，今天他要进行的是要拼接。

之后再看看还有没有什么缺失的碎茬，再根据碎片情况进行粘合修复。

最后一步是上辈子运用最多的金缮法，也就是用大漆粘合后在连接的地方刷上金粉，之后打磨，让破损的裂纹之处显示出金色的线条来，打磨是最难的部分。

稍微一不注意，就会出现坑洼或者凸起，那么修复就算不太成功。

因为是给许凡练手的，所以才会用这种手法，如果是研究修复或者商品修复，大多会采用无痕修复法，那种就更难了。

许凡工作的时候非常专注，严博易和赵教授进来在他身后看了好半天，都没有觉察到。

他眼里现在都是面前的瓷器碎片，再无他物。