叶守钱坐于柴垛之上，双腿夹紧釉瓮，一手持木制的圆口夹，夹起某一宽口圆盘素胚的底座，一手护持，两只手齐齐发力，将素胚以极快的速度浸入釉瓮之中，而后既轻又快的晃荡.....

釉瓮上荡开一圈涟漪，一上一下之间，一个盘身沾染半数釉水的瓷胚便被放回架上预备等会儿第二轮的烧制。

叶青釉原本还有些担心，可在见到那釉面和素面分割线近乎完美之后，这份担心也咽回了肚子里。

只有一个釉瓮，釉水也不多，叶青釉自然没有不长眼的和一个多年的熟手老师傅抢活，抢位置，于是便在旁一边观察，一边检查各素胚的情况。

突然，叶青釉问道：

“爹，咱们不支钉烧吗？”

钉烧，就是第二轮烧制时支在全釉面瓷器下的一种辅助工具。

不是所有的瓷器都是全釉面瓷，前朝以前，很多瓷器都是半釉面瓷，或上釉面瓷......叫法很多，可只有一个大意，就是瓷器的底部，不上釉，只有大部分的釉面。

这种瓷器是老传统瓷器，一来好上手上釉，二来烧制的时候，由于底部没有釉，不会沾染什么东西产生黑面，也好放置于窑内烧制，所以一直保持。

而钉烧的发明，就是匠人们将半釉面瓷转变为全釉面瓷的漫长路程中，所做出的最大努力。

钉烧作为瓷器第二道烧制时的辅助品而活，与瓷器的触碰面几乎只有钉子那么大，从而得名钉烧。

有了钉烧，就可以将原本只上大部分釉的瓷器上全，然后置于钉烧之上‘悬空’烧制，避免了其他釉面接触到东西，沾染脏污的可能性。

当然，瓷器与钉烧交接的地方还是会有一定的痕迹，但却比半釉面瓷要美观的多，不细瞧基本是看不出来.......

会问出这个问题，其实叶青釉也真是有些疑惑，毕竟前朝就出土过带钉烧痕迹的瓷器，那就代表如今绝对也是有钉烧的。

支钉烧，更美观，绝对会有更多的人购买......

为什么叶守钱这老师傅，下意识做的却是半釉面瓷？