五

“还有颜色。”手指点在锦面上的朱红色城池——那是敦煌。朱红色的城墙，金色的城楼，城门口站着两个小人。“唐代蜀锦用的是植物染料。朱砂、石青、雌黄、靛蓝。颜色沉静，入丝三分，水洗不褪。”

她用指甲轻轻刮了一下城墙的朱红色。然后把手伸给哈桑看。指腹上有一丝淡淡的红色。

“是化学染料。茜草红加了明矾，颜色艳丽，但附着力差。刮一下，就掉色。唐代没有这种染料。这是明代后期才从西域传来的配方。”她顿了顿。窗外传来海浪拍打堤岸的声音，哗——哗——像有人在远处敲鼓。“你知道为什么明代后期的染料附着力差吗？因为商人为了降低成本，用明矾代替了天然的媒染剂。唐代用草木灰、乌梅汁、皂角——天然的，颜色沉得深，入丝三分。明矾便宜，但会让颜色浮在表面。三五年不掉，十年八年就开始褪。”

她的手指沿着丝绸之路移动，从敦煌往西。“你看。这幅锦上的朱红色，敦煌这一段颜色最艳。但走到高昌，颜色就淡了一成。走到碎叶，又淡了一成。走到撒马尔罕，已经淡了三成。因为这幅锦挂了十年，阳光从窗户照进来，照在左边——敦煌在最左边，晒得最多，褪色最严重。”她转过身，看着哈桑，“真正的唐代蜀锦，挂一千年，颜色还是沉在丝里。因为朱砂是矿物颜料，研磨成粉，调入鱼鳔胶，渗进蚕丝纤维，和丝蛋白结合。时间越久，结合越紧。褪不了。”

哈桑额头上的汗更多了。他退了一步，靠在墙上。墙上的绸缎被他靠得晃了一下，阿拉伯文的“真主至大”皱成一团。

沈映月没有停下。

六

她走到挂屏的左边，指着锦面的边缘。“还有组织结构。”从绣绷上抽出一根针，挑开锦面边缘的一处花纹。丝线被挑开，露出下面的经纬结构。经线和纬线交织的纹路，像指纹一样清晰，像大海上被风吹皱的波纹。

“唐代的蜀锦，是经锦。经线起花，纬线压底。经线密度每厘米五十到六十根。”她指着挑开的地方，“明代的蜀锦，是纬锦。纬线起花，经线压底。纬线密度每厘米八十到九十根。”

她用针尖一根一根地数。“一、二、三、四、五……”数到八十五。“经纬密度是每厘米八十五根——是明代的织法。”她把针收回来，指着挑开的组织结构，“你看。纬线浮在表面，经线藏在下面。这是典型的纬锦。唐代的经锦，经线是浮在表面的，纬线是藏在下面的。两种织法，一眼就能看出来。”

声音忽然低下去。“织这幅锦的人，手艺极好。”手指抚过锦面上的一处细节——那是撒马尔罕的金顶清真寺，用捻金线织成，在灯光下闪着暗暗的光。“他见过唐代的真品。捻金线的工艺、城池的位置、丝路的路线，都还原得分毫不差。捻金线是把金箔切成细丝，裹在丝线上捻成。唐代盛行，明代已经失传了。但这幅锦上的捻金线，不是唐代的工艺。”

她挑下一小段捻金线，放在白绢上。“唐代的捻金线，金箔裹在丝线外面，捻的时候，金箔和丝线一起转，金箔会嵌入丝线的纤维里。”把捻金线放在灯下，“金箔是贴上去的，不是捻进去的。用鱼鳔胶粘的。这是明代的仿古手法。因为明代的工匠不知道唐代是怎么把金箔捻进丝线里的——那个工艺失传了，失传在宋末元初的战乱里。”

她转过身，看着哈桑。“这幅锦，是明代中后期的仿品。织锦的人，手艺极好。他见过唐代的真品，或者见过唐代的图样。但他用的丝线捻度、染料配方、组织结构，是他那个时代的东西。”声音很轻，轻得像枇杷花落在青石板上，“他骗不了时间。”

然后她停住了。手指停在锦面的右下角。靠近撒马尔罕的位置。金顶清真寺的旁边。用捻金线绣着一个小小的字。

“荣”。

瘦金体。撇捺如刀。和她父亲留下的最后一份契约上的签名一模一样。

她看着那个字。看了很久。

“是伊。”